• Welcome,Anonymous.
• Login

第二次走出Manang，我们朝北向高处走，渐渐地，四周的树木也换成了低矮的高山灌木，山坡上多了牦牛，天也变得像高原了——深邃的群青色。路上就是不断地回头拍照、摄像，因为这段路上安纳普尔那处于身后，并且是观测安纳普尔那东段的最佳路段（西段的观测需要在Tilicho和Muktinath），路过几个小房子，都有本地居民在售卖一些小零食，以及山坡上可以看到一些牧羊人，我上前与他们交流询问是哪一个民族，回答是一个很复杂的音节，至今我也想不起怎么念了，我个人的猜测是根据他们的长相与穿着上推断，有可能是属于早年夏尔巴分化出的四个民族（米尼亚加，蒂米米，塞尔塔瓦和沙瓦）的基础上再次分化之一。

为什么不问klis呢？ 每到一个地方，我都会根据Google地球的GPS方位与三维地形图，结合当地的详细地图，实时判断四周的山川河流，也以此测试背夫/向导的知识面，这一次，作为背夫的klis，在一次把蓝琼凯拉斯说成是Annapurna I，另一次把Nirl Girl说成是Annapurna IV 之后，我就再也不相信他了，但我也没有和他作争论。

途中，我们遇到一个摆摊卖宗教小饰品的老太太，我对这些东西并不感兴趣，于是的，我就成了她口中“no good”的人，如果这都能指责人，她的钱途就很难了，这样的事情，也早已见惯。

而我们路过的另一个小屋子，有另一位老太太在煮吃的卖给游客，经过她的允许后，我进厨房看了一下，非常简单的厨具，水是取自山脚下的溪流，人提着桶去背上来，煮的是很普通的红茶，方便面里拌一个鸡蛋，能填饱肚子了，抽支烟，就继续上路。沿途经过一些小村落，都有一些粉刷着鲜艳颜色的屋子提供给游客居住，虽是很鲜艳的颜色，但是与周边能够融合得很好，尼泊尔大大小小的国家公园，建筑都是有政府统一的风格，色调是早就有美术设计人员确定好的，这么一来，就不会像某些地区那样很多现代元素污染了自然的本来面貌。

这条路，是当年第一次从尼泊尔买ACT地图回国之后研究得最多的段位，虽是第一次亲眼见证，心里却是早有路数，沿途只有一条小小的溪流，在蓝天和金黄的土地上，也显得格外耀眼，它最终会顺流而下称为恒河，这样的场景，曾经在西藏的马泉河上游也见过类似的，美丽与荒凉并存。

终于我们到了Throng Phedi，这就是穿越垭口前的最后一站，休息半天，就得在次日凌晨三点开始穿越垭口之路，路上看到的以色列朋友就坐在餐厅里弹吉他，还有些人，在玩飞镖，我只会筛选照片，每天都是，平时眼睛所看到的场景，是一种关注点可以类比为全画幅状态下90焦段的小局部，加上大量的余光辅助所构成，这些瞬间是不能用照片还原的，而为了表现这些内容，在画面上需要做很严谨的构图与色彩（色温）调节，有时候甚至是需要3-5张照片放在一块，在摄影上以另一种方式来描述，如果今天某些脑海记忆中的场景在照片上反映得不够好，明天就得更加注意。

我走哪都会带够广角、中焦、长焦镜头，某些场面，并不是以一个广角镜就能方便解决的，广角镜头可以记录下很大的场面，但是中心点却因为光学折射的三维空间透视而被夸张地缩小，此时如果画面的重点内容恰好位于中心，那么在最后的成像上，其重要性肯定会被打折扣，就比如说，明明是需要稍微抬头才可以看完的一座大雪山，在画面中却成了只占据一小块中心地带，相反，四周的景物却显得大了很多，如此透视畸变影响，无论是从主观还是客观角度，得出的画面都是不对的，此时，就必须以更大一些焦段来做多张拼接（焦段越大，畸变与视角会越小），至于具体焦段应该选择多大，要实地测量，这个实验在你的身边就可以随时进行，只需有一栋高楼，相反地，如果需要夸张一个很小的人影在一幅很大的场景中，广角镜是最适合的选择，所谓摄影师，并不是你只会按下快门就可谓之。

半夜三点，闹钟响了，我们爬起来背起早已收拾好的行李出发，屋外没有风，冷是肯定的，走走就好，我想起了那一年，等了这么久的道路终于来临，眼前就是Throng La，深蓝的夜色下，显得神秘而熟悉，我发出一条信息：悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。

顶着月光，我们踏上了山路。

[?about-liangyichen?]